Jessica, Perla, Julie, Ariane y Naïma viven en un refugio para madres jóvenes. Son cinco adolescentes que se criaron en circunstancias difíciles y luchan por construir una vida mejor para ellas y sus hijos. Lejos de la frialdad institucional, el refugio se convierte en un espacio de contención, solidaridad y maduración forzada ante la adversidad. Con su característico realismo, pero esta vez desde una mirada inusualmente cálida y optimista sobre el poder de la comunidad, los directores Jean-Pierre y Luc Dardenne proporcionan la que acaso sea su obra más humana.

El cine de los Dardenne no es documental, pero documenta una realidad que les importa. Una vez más, y con la sabiduría que se les conoce, organizan su material para que sus imágenes sean capaces de generar una emoción compartida, de forma siempre sencilla, pero eficaz: basta, en ocasiones, con mostrar una puerta que se cierra tras una conversación entre una madre y una hija que fue entregada en acogida y de la que no quiere saber nada. El tono es realista, el ritmo es veloz, y el drama es con frecuencia potente, eludiendo casi siempre el melodrama que acechaba en el material: los Dardenne tienen que contar cinco historias en menos de dos horas, y no pueden permitirse distracciones. Logran, una vez más, un relato humano y creíble de gente con problemas, con un elenco que acompaña excelentemente. Y esta vez, luminoso.

Jean-Pierre y Luc Dardenne nacieron en Lieja, Bélgica, respectivamente en 1951 y 1954. Comenzaron a hacer películas narrativas y documentales a fines de la década de 1970, exhibiendo desde el principio una fuerte tendencia hacia la crítica social. Llamaron la atención con La promesa (1996) y continuaron en una línea similar en Rosetta (1999), El hijo (2002), El niño (2005), El silencio de Lorna (2008), El niño y la bicicleta (2011), Dos días, una noche (2014), La chica desconocida (2016), El joven Ahmed (2019) y Tori y Lokita (2022).

Las críticas han sido muy elogiosas. "Hay tanta sencillez y claridad aquí, una entrega honesta de dignidad e inteligencia por parte de todos los que aparecen en pantalla: ninguna escena y ningún retrato de los personajes está forzado ni adornado”, afirmó Peter Bradshaw en The Guardian. La película es "profundamente conmovedora pero nunca manipuladora, es la mejor película de los hermanos en más de una década", según Peter Debruge en Variety. Y es "la más bella y tierna película de los Dardenne” para Luis Martínez, del diario El Mundo. Ganadora del Premio al Mejor Guion en el Festival de Cannes.